被槍戰射傷的香港媒體

文化界老前輩曾這樣形容新聞記者之報道事實﹕「紙上人間煙火，筆底四海風雲。」絕妙佳句，所指的空間是如斯廣闊遠大﹗近日這句子不斷在我腦中盤旋，所觸動者並非閱讀甚麼氣勢磅礡、揭出真相的精確報道，而是看到連番社會大事，經過傳媒的高速專業包裝後，即日構作成有市場目標的虛擬情節，以競賽手法飛越監察圍欄，搶閘出版，讓人感到新聞工作者的一支筆，究竟還讓一些未明的真相留下多少空間呢﹖兩星期來，在香港鬧得風雨滿城的九鐵主席田北辰被下屬合謀「兵變」事件，田二少爺遭副手去信管理局痛陳其非，遂遞信請辭，不少傳媒翌日以掌握內幕消息為賣點，振筆一語，斷言田少玩完，九鐵員工「兵變」成功﹗但結果田北辰沒有玩完，被特首挽留，反而策動兵變者相繼離場，曾參與的高層人人收警告信。一夜之間所有曾斬釘截鐵言之為真的報道頓成廢話。上週尖沙咀驚天動警殺警案，兩名正在執勤的巡警，與一名涉嫌曾殺同僚的休班警員在行人隧道槍戰，疑兇被警員開槍擊斃，兩巡警一死一重傷。但不出一天，各傳媒紛紛披露「內幕」，有指疑兇與中槍死亡的警員早已認識，且結怨九年，兇徒持槍殺警，乃為報復﹔更有報章指行兇的休班警員涉及不法賭球集團，甚至乃黑幫派在警隊的臥底，事件或牽連到中伏死去的警員。而在未能掌握獨家內幕消息前，部份報章卻以現場描述取勝，不但形容開槍細節，更具體地描述警員與疑兇短兵相接時雙方的眼神變化，三人開槍的地形圖及當時事發情節等經過。但事實上，行兇者與一警皆死，另一警則重創昏迷，但記者們卻好像能通幽冥，採訪死者，得到現場第一手消息……總之，各個不同版本繪聲繪影，言之鑿鑿，警方開記者會澄清，指出傳媒過多揣測，並否定連日來各個版本的報道。這一來又再把連日報章精彩絕倫的陳述，丟進廢紙箱。新聞報道與讀者的關係變成「一夜情」，沒有真相，沒有事實，只有閱讀一刻的快感及高潮，及事後剩下一堆似是而非的話題。也就是說，這次槍戰的十發子彈，其實也是射向香港媒體，射穿了他們不專業和豐富想像力的新聞軀體。且不論警方透明度不足而引致傳媒要做揣測性的報道，但傳媒也確實用了一種「高速入罐」的自我局限語言來陳述事件，令事件與事實隔閡。在香港，記者弄虛作假做新聞已非新鮮之事，但普羅市民仍然相信絕大部份的新聞工作者，均能以專業操守報道事實，作為書寫的前提。但甚麼是事實﹖組合事件片段的書寫，又能否重組事實﹖這涉及到新聞的語言空間，有否被記者負責任予以專業運用。若從語言空間及書寫前設，來檢視香港近日的新聞報道，不難發現這些報道所採用的語言，已把對事態描述進行「強制組合」，使之逼向虛假的邊緣。新聞的語言空間，原是為事件預留事實及真相的可能位置，讓事態當被更多客觀證據揭示時，有所填充，使發展性的內容，有一補足之地，目的是使事件與事實能夠確切地組合，逐步呈現。所以，理性運用這等語言空間，就是新聞書寫的專業，既能紀錄及描述事發的某些已被確實了的片段，又能讓新的發展可以灌進去，這都要新聞工作者節制，不寫下含構作性、猜測性及沒確切論據的論斷性語句。不過，香港現有的新聞語言，對客觀及理性等要求，已轉進快速擊點市場動脈的策略。如殺警案兇徒雖死，但一日未經死因聆訊，一日都是疑兇﹔至於他曾涉及另一警員梁成恩被殺及奪槍案，則只是懷疑，但已有報章把事件完全因果組合，直寫死去的兇徒殺死梁成恩。若再把所謂九年恩怨及賭球風雲一一組合，這等新聞語言的空間已被活生生逼至不能回返的死角，一旦事態發展有變，便成為虛假報道。新聞語言空間之所以逐漸失去主導地位，這固然與高速掠奪市場之惡性競爭有關，但代之而出的「強制性組合」片段事件情節，拼貼成有市場價值的負面書寫，來達至描述事故的整全性，卻是新聞機構的管治文化出現病態而致。此病態是語言運用的技術沒落，也是很多編採高層所認許的選定新聞角度的書寫「前設準則」。這個前設就是快，和即時精彩賣點，要以最簡明之標籤借代，贏得銷量，而不太講求要為事件描述與事實距離預留合乎法度的語言空間。文化所及，記者為求迎合管理層所謂「即時新聞，即有苗 頭」的要求，亦自我省略求證的步伐，主動運用因果表述。於是一語有因，便自動承接一語有果，零碎片段被主觀整理，沒有餘下空間，便書寫成文。這種改變，不但扼殺了讀者在資訊中可以呼吸的空間，更把媒體的公信力推進了死胡同。今天，我們時常批評新聞界自我審查，但我們有否反思新聞界自我堵塞語言空間的問題，其實更嚴重呢﹖

馮智翔﹕香港資深新聞工作者，著有﹕《唱衰香港人》、《再唱香港人》、《八個問題》、《命運曲奇》等書。